Partida Rol por web

 

 

 

 

El sistema Hitos utiliza una única mecánica para determinar la resolución de acciones. Para determinar si un personaje tiene éxito o no en una acción que lleve a cabo debe lanzarse 3 dados de 10 caras (3d10) y comprobar el resultado de la tirada.

 

 

Una vez se ha realizado la tirada tendremos tres resultados (uno en cada dado), que variarán entre 1 y 10. Esto nos dará tres valores, el dado con el resultado más bajo (al que denominaremos dado menor, abreviado “m”), el dado con el resultado más alto (al que enominaremos dado mayor, abreviado “M”) y el dado con el resultado medio (denominado dado central, abreviado “C”). Lógicamente en ocasiones es posible que dos dados (o incluso los tres) tengan el mismo resultado, lo que implica que el dado central tendrá el mismo valor que uno de los

otros dos.

 

 

Para determinar el éxito de una acción, escoge el dado central de la tirada y súmale la característica y habilidad aplicables. Ese será el resultado de la tirada. La suma final se compara con un número objetivo: la dificultad (Dif). Si el resultado de la tirada es igual o mayor que la dificultad, la acción tiene éxito. Si es menor, el personaje falla.

 

 

Aunque normalmente se utilizará el dado central para resolver las tiradas, algunas circunstancias especiales que se describen más adelante pueden hacer que utilicemos otro de los valores; el dado menor si estamos en una situación desfavorable o el dado mayor si nos favorece, o incluso puede que sumemos varios dados.

 

 

Una acción puede llevar más o menos tiempo dependiendo del tipo de acción que se realice. En algunos casos algunas acciones se realizarán en muy poco tiempo, como por ejemplo disparar, mientras que otras acciones requerirán más tiempo antes de terminarlas, como por ejemplo rebuscar en un fichero para buscar un documento en concreto. Es tarea del Director de Juego determinar el tiempo requerido para cada prueba.

 

 

 

 

En algunas ocasiones los personajes realizarán acciones opuestas a otros personajes. En ese caso, en lugar de comparar el resultado final con la dificultad, se compara con la tirada del otro personaje. Aquél que consigue el resultado más alto gana.

 

 

Un ejemplo de prueba enfrentada es el intento de tu personaje para engañar a un PNJ: mientras que tú harías una tirada de “Intelecto + Mentir” (o cualquier otra habilidad adecuada) el Director de Juego tiraría “Intelecto + Discernir Engaño” (o equivalente) para tu objetivo. Si logras superar el resultado de tu oponente, entonces has tenido éxito.

 

 

Si el resultado de una prueba enfrentada es un empate y el resultado de la acción permite que se produzca un empate (por ejemplo, tablas en el ajedrez) entonces eso es precisamente lo que ocurre. En cambio, si la acción no lo permite vuelve a repetir las tiradas y utiliza el nuevo resultado para decidir quién gana.

 

 

 

 

Hay acciones que requieren un cierto tiempo para ser llevadas a cabo (reparar una máquina, echar una pared abajo, encontrar un documento en un archivo) para lo que proceden las tiradas de acción prolongada. En estos casos, el Director de Juego decidirá la dificultad de la manera habitual, pero también el número de tiradas éxitosas y cada cuánto tiempo de trabajo (turno, minuto, hora, etc.) es posible realizar una tirada.

 

 

 

 

 

 

Si durante una tirada se obtiene un doble o triple 10 el resultado es un crítico. Una tirada cuyo resultado es un crítico es un éxito automático independientemente de la dificultad de la tirada. Además el crítico puede ir acompañado de algún aspecto temporal, o algún beneficio adicional.

 

 

Por otro lado, si durante una tirada se obtiene un doble o triple 1 el resultado es una pifia. Una tirada cuyo resultado es una pifia es un fallo automático aunque se haya superado la dificultad de la tirada. Además una pifia puede ir acompañada de algún tipo de resultado catastrófico en la prueba o de una Secuela si el Director de Juego lo cree conveniente.

 

 

 

 

La Mirada del Centinela utiliza el sistema Hitos, que es un sistema de habilidades abiertas. Como ya viste en el capítulo de creación de personajes, los jugadores eligen los nombres para sus habilidades libremente, lo que hasta cierto punto determinará qué podrán hacer con ellas y qué no. En ese sentido, como Director de Juego, te encontrarás en la situación de que no puedes pedir tiradas de determinadas habilidades para situaciones típicas, simplemente porque no hay una lista de habilidades en la que elegir la apropiada para

cada caso. ¿Qué hacer entonces?

 

 

Lo primero que deberías tener presente es que debes enfocar las tiradas hacia las acciones, no hacia habilidades concretas. Al escoger sus habilidades, los jugadores lo hicieron con un tipo de acción en mente, con lo que deberían más fácilmente saber cuál habilidad es la que corresponde en cada momento. Además, deberían tener la posibilidad de sugerir cómo trata de resolver su

personaje la situación propuesta y, por tanto, la habilidad que usarán para ello. En todo caso, como Director de Juego, siempre tienes la última palabra en la decisión de si la habilidad que quiere utilizar el jugador es adecuada o no para la acción en curso, así como en la elección de cuál es la característica apropiada para añadir a la tirada.

 

 

Excepcionalmente, puede suceder que un personaje no disponga de ninguna habilidad adecuada para la acción que trata de realizar. En estas circunstancias, el Director de Juego puede permitirle realizar una prueba utilizando únicamente la característica más acorde. Una prueba de este tipo debería llevar asociado el aspecto “No sabe muy bien lo que se hace” u otro similar, que podría ser activado automáticamente por el Director de Juego para dificultar el éxito del personaje (ver más adelante en la página 22 la sección

Activar aspectos).

 

 

 

 

Dificultad    Dif       Rango                        Descripción

 

 

Fácil           10         8-12                         Una actividad sencilla para cualquiera.

 

 

Media         15        13-17                        Un reto para alguien normal, pero algo sencillo para una persona entrenada.

 

 

Difícil         20        18-22                       Hay que ser una eminencia en su campo o muy afortunado para conseguir algo así.

 

 

Muy difícil   25        23-27                   La máxima dificultad para la gente corriente. Imposible para la mayoría, improbable                                                               para los mejores, pero el día a día de los héroes.

 

 

Extremadamente difícil 30    28-32       Complicado incluso para un héroe, una proeza que roza lo sobrehumano.    

 

 

Casi imposible 35 33-37                          Una heroicidad entre un millón, el tipo de acción que queda en la memoria para                                                                     siempre y sólo los héroes más versados pueden conseguir algún día.                                                                                                                                                

 

 

 

 

Acción típica                                                         Característica + Habilidad                                  Dificultad 

 

 

Aguantar toda la noche despierto vigilando           Voluntad + Estado físico                                               Fácil

 

 

Aguantar la respiración dos minutos                         Fortaleza + Estado físico                                           Difícil

 

 

Balancearse entre edificios con una cuerda de escalada Reflejos + Estado físico                              Muy difícil

 

 

Convencer a alguien neutral de que te ayude a llegar a un hospital       Voluntad + Interacción            Media

 

 

Dar una lección magistral de Matemáticas en la Universidad       Voluntad + Cultura                        Muy difícil

 

 

Desactivar una bomba colocada bajo un coche       Intelecto + Profesión (artificiero o demoliciones)  Muy difícil

 

 

Detectar que alguien que conoces superficialmente te está mintiendo   Voluntad + Percepción                  Media

 

 

Detectar una emboscada en un callejón oscuro                                   Intelecto + Percepción                  Difícil

 

                   

Diseñar un dispositivo electrónico para triangular una posición        Intelecto + Profesión (ingeniero)    Muy difícil

 

 

Ejecutar un baile sensual para seducir a la concurrencia de un bar           Reflejos + Interacción                Media

 

 

Encontrar a alguien oculto en una oficina grande cerrada por la noche          Intelecto + Percepción          Media

 

 

Encontrar un buen escondite en un parking abandonado                            Intelecto + Subterfugio           Media

 

 

Enseñar artes marciales básicas a un aprendiz                                         Voluntad + Combate               Media

 

 

Fingir ser un atribulado playboy al que no le importa más que sí mismo         Voluntad + Subterfugio       Difícil

 

 

Fintar un golpe para conectar otro distinto                                              Reflejos + Subterfugio             Media

 

 

Girar 180º tirando del freno de mano del coche                             Reflejos + Profesión (conductor)    Muy difícil

 

 

Hacer creíble una mentira bastante inverosímil                               Voluntad + Subterfugio                      Difícil

 

 

Intimidar físicamente a soplón de poca monta                                Fortaleza + Interacción                      Media

 

 

Mantener inmovilizado con una presa a un hombre de constitución media Fortaleza + Combate                 Media

 

 

Moverse sin ser visto ni oído en un centro comercial cerrado                    Reflejos + Subterfugio               Media

 

  

Notar que dos personas se miran con complicidad, ocultando algo               Intelecto + Interacción            Media

 

 

Primeros auxilios aplicados a un traumatismo severo Intelecto + Profesión (médico o enfermero)               Media

 

 

Programar un virus informático para atacar un sitio web            Intelecto + Profesión (hacker)                  Difícil

 

 

Reconocer un estilo de lucha popular, como el karate o el judo                Intelecto + Combate                   Fácil

 

 

Recordar la fecha de un evento histórico bastante importante                    Intelecto + Cultura                   Fácil

 

 

Reparar la correa de distribución de un coche                                  Intelecto + Profesión (mecánico)        Media

 

 

Resistir sin confesar después de horas de tortura                          Voluntad + Estado físico                Muy difícil

 

 

Saltar los ocho metros que separan una azotea de otra                 Fortaleza + Estado físico                 Muy difícil

 

 

Tender una emboscada a un ladrón en un almacén del puerto             Intelecto + Subterfugio                    Difícil

 

 

Para los preocupados por la estadística, un crítico (o una pifia) ocurre un 3% de las veces. Si te parece demasiado frecuente para el nivel de realismo de tu partida, puedes hacer que sólo el triple diez sea crítico... aunque esto ocurre nada más que una de cada mil veces y quizás un tono más heroico es necesario si quieres mantener el espíritu de los cómics.

 

 

 

 

Los puntos dramáticos permiten a los jugadores de La Mirada del Centinela influir de manera activa en la historia y en las acciones que realizan sus personajes. Todos los personajes comienzan cada sesión de juego con tantos puntos dramáticos como su puntuación de Drama.

 

 

 

 

Cualquier frase que describa a un personaje es un aspecto. Desde el concepto a las complicaciones, los aspectos dan profundidad y vida a los personajes, así como también a los lugares, situaciones o cualquier otro elemento de la historia. A efectos de juego, existen cuatro tipos de aspectos: propios, ajenos, de situación e implícitos.

 

 

 

 

Es posible activar un aspecto de otro personaje, o de la situación, en su contra, si tiene sentido en la circunstancia en la que está. En ese caso le obligas a repetir tantos dados como quieras de su tirada. En esta nueva tirada considera negativo cualquier resultado doble o triple (dos seises equivaldrían a -6, tres cuatros equivaldrían a -4), escogiéndose el resultado del dado menor o el valor negativo si lo

hubiera. La única excepción es que un doble o triple 10 continúa siendo un crítico. Si activas un aspecto de esta forma, das uno de tus puntos dramáticos al jugador afectado, aunque éste puede rechazar este efecto antes de repetir la tirada ofreciéndote a ti a su vez uno de sus puntos dramáticos, de forma que en vez de gastar un punto lo ganarías.

 

 

 

 

 

 

 

 

Un resultado de crítico siempre es éxito sin importar la Defensa del objetivo y el aspecto temporal al que da lugar será una secuela temporal (ver página 28), cuya duración es la que corresponde al tipo de crítico que la ha provocado. Además, si el crítico es un doble 10, el objetivo recibe el doble de daño de lo normal. Si el crítico es un triple 10, triplica el daño producido por el ataque.

 

 

Un resultado de pifia en una tirada de ataque siempre es un fallo de resultados catastróficos y supone además la ganancia de un aspecto temporal negativo. El Director de Juego debería considerar las posibilidades que ofrece la situación y los detalles de la acción que estaba realizándose, para decidir un efecto de la pifia que tenga sentido y que mueva la historia hacia donde le conviene.

 

 

A continuación se muestran algunas ideas para resultados de pifias, junto con una sugerencia del aspecto temporal que podría acarrear, entre paréntesis. El arma de fuego que está usando se encasquilla (“munición defectuosa”, “arma averiada”) , el cuchillo se le cae de las manos (“manos sudorosas por los nervios”, “temblor en el pulso”, “quiere recuperar su cuchillo”), se resbala y cae al suelo (“aturdido por el golpe”, “dolor incómodo”, “pierde confianza en si mismo”), golpea a un compañero por error (“preocupado por su compañero”, “extremadamente nervioso”), su disparo da a un barril de gasolina cercano al objetivo (“sordera por la explosión”, “cegado”, “dolorosas heridas superficiales”), etc.

 

 

 

 

El daño de un ataque se calcula a partir de la propia tirada de ataque y no requiere de una nueva tirada. El daño sufrido por el blanco es la suma de uno o varios resultados de los dados de la tirada de ataque, según la categoría de arma utilizada tal como se indica en la tabla 9.

 

 

Esto no significa que no haya fuentes de daño más peligrosas incluso: explosiones, incendios, o inmersiones en ácido serán notablemente más letales que las armas normales. A discreción del Director de Juego, exponerse a daños tan graves puede suponer la muerte directa del

desafortunado personaje, aunque los Directores de Juego que deseen menor arbitrariedad pueden sencillamente partir del daño m+C+M de la tirada correspondiente y añadir tantos dados adicionales de daño directo como parezca apropiado.

 

 

 

 

Se puede activar un aspecto adecuado para afectar al daño de un ataque. Modifica el tipo de daño un nivel arriba o abajo, según si el aspecto se ha activado para beneficiar o perjudicar al atacante o a la víctima, y aplica el nuevo resultado. Por ejemplo, se puede activar un aspecto implícito del arma que estés utilizando como “Filo mellado”, “Gran calibre” o “Fuego automático”, un aspecto del personaje atacante como “letal con las manos desnudas”, “no le gusta mancharse las manos de sangre” o “colmillos monstruosos”, o un aspecto del personaje objetivo “difícil de matar”, “anciano” o “ex boxeador”.

 

 

BONIFICACIONES AL DAÑO

 

Además del daño según la categoría del arma, cada personaje suma una cantidad de daño al total que depende de su habilidad de combate que esté usando. La Bonificación al Daño (abreviado, BD) es igual a la puntuación de la habilidad de combate, añadiéndole la Fortaleza en ataques cuerpo a cuerpo, dividida entre cuatro. El redondeo, como siempre, hazlo hacia abajo.

 

Brian McLean, policía de la Unidad de Crímenes Especiales (Reflejos 5, Fortaleza 5, Defensa personal 5), trata de dejar fuera de combate a un secuaz del Circo Macabro con el que se ha enzarzado en una pelea cuerpo a cuerpo. Brian golpea con éxito al payaso utilizando su habilidad “Defensa Personal” (4) y sus Reflejos (3). Brian causará al secuaz tantos puntos de daño como el dado menor (“m”), por golpear con sus manos desnudas, y 2 punto adicionales por su Bonificación al daño (5 de su habilidad más 4 de Fortaleza por ser un ataque cuerpo a cuerpo suman 9; 9 / 4 = 2, ya que redondeamos hacia abajo).

 

 

RESISTENCIA AL DAÑO

 

Los chalecos antibalas y los trajes o armaduras especiales de héroes y villanos pueden reducir el daño recibido. Para representar esto, algunos objetos y criaturas tienen un atributo de Resistencia al Daño (abreviado, RD). Resta la RD de cualquier resultado de daño que afecte al personaje. Si por cualquier circunstancia un personaje lleva más de una armadura al mismo tiempo, sólo tendrá en cuenta el efecto de aquella que le dé un mayor valor de RD. En ningún caso se sumarán.

 

 

TABLA 10. RESISTENCIA AL DAÑO

 

 

Protección                                                                                                            Resistencia al daño

 

 

Chaqueta gruesa o abrigo de cuero resistente                                                                         1

 

Casco de Motorista                                                                                                               2

 

Armadura de Antidisturbios                                                                                                   4

 

Chaleco antibalas                                                                                                                 8*

 

Traje de kevlar                                                                                                                    10*
* Sólo frente a ataques balísticos, divide entre tres para otros tipos de daño.

 

 

 

 

 

 

Las persecuciones son una situación clásica en las escenas de acción: el villano intenta escapar con el fruto de su crimen (o después de que éste haya sido frustado) y el héroe trata de alcanzarle. Más allá de cálculos sobre el movimiento de cada personaje, los metros que les separan, etc., el sistema

Hitos propone una mecánica abstracta para resolver este tipo de situaciones, se trate de una carrera en los callejones del muelle, una frenética persecución entre coches o de un fuga por las azoteas de los rascacielos.

 

La persecución comienza en una de estas cuatro posibles distancias:

 

Corta: los personajes pueden tocarse o están a punto de hacerlo.

 

Media: los personajes están separados únicamente por una decena de pasos.

 

Larga: los personajes están separados bastante distancia, pero aún son capaces de verse.

 

Muy larga: los personajes han perdido contacto visual, pero la persecución todavía no ha terminado, ya que aún hay un rastro “caliente” que se puede seguir.

 

Durante la persecución, ambos personajes hacen una prueba enfrentada de Reflejos + la habilidad adecuada (generalmente será la de estado físico, pero podría ser “Conducir”, si es una persecución entre vehículos) cada cierto tiempo. El tiempo concreto queda a discreción del Director de Juego: puede ser un turno de combate si se quiere agilizar el proceso, o cada minuto si se quiere una persecución más dilatada. Si gana el perseguidor, la distancia se reduce un nivel (la mínima distancia siempre será Corta). Si gana el perseguido, la distancia aumenta un nivel. Si la distancia pasa de Muy larga, entonces el perseguidor ha perdido el rastro y la persecución ha terminado. Un éxito crítico (o pifia) finaliza automáticamente la persecución, con un resultado favorable para el que haya obtenido el crítico, o desfavorable si el resultado era una pifia.

 

En distancia Corta, el perseguidor puede tratar de agarrar al perseguido y detener la persecución: lo logrará con una prueba de Fortaleza + habilidad de combate o estado físico, la que parezca más apropiada. Si supera la Defensa del blanco, le habrá atrapado y parado la carrera.

 

Naturalmente, durante la persecución pueden activarse aspectos del terreno para modificar los resultados: pueden derribarse obstáculos al pasar para que actúen como aspectos negativos para el oponente o aprovechar elementos positivos del terreno para que actúen como aspectos positivos que te beneficien.

 

En cualquier momento en que el perseguido esté a distancia Muy larga (o si se activa un aspecto de la situación que lo permita) éste puede tratar de esconderse en lugar de seguir corriendo. Para ello enfrenta su Intelecto + habilidad de subterfugio con Intelecto + habilidad de percepción del perseguidor. Si vence el perseguido, entonces la persecución ha finalizado, pero si pierde la distancia queda reducida a Corta.

 

 

 

Un personaje incapacitado adquiere una secuela temporal, es decir, una complicación pasajera que terminará desapareciendo. El personaje pierde su secuela temporal cuando recupera suficientes puntos de Resistencia para alcanzar el estado sano.

 

 

También puede recibirse una secuela temporal como consecuencia de un ataque crítico. En este caso la duración depende del tipo de crítico que provocara el daño. Si fue un crítico de doble diez, durará una escena, mientras que si fue de triple diez durará hasta el final de la sesión

de juego actual.

 

 

 

 

Anteriormente, ya hemos visto cómo puede recibirse daño a consecuencia de un ataque, pero hay muchas otras formas en las que el personaje puede herirse. En esta sección describiremos algunas de las más frecuentes.

 

 

 

 

Balancearse entre los edificios y saltar de azotea en azotea puede terminar muy mal. Una caída será habitualmente fruto de una de las dos circunstancias detalladas a continuación:

 

 

Una prueba fallada tratando de escalar o trepar. En este caso, utiliza los dados de la propia prueba fallida para determinar el daño.

 

 

Un ataque de un personaje que empuje o lance al personaje desde lo alto de un edificio. En este caso, utiliza los dados de la tirada de ataque para determinar el daño y añade la BD cuerpo a cuerpo del atacante al daño sufrido. El daño concreto dependerá de la altura de la

caída, tal como indica la tabla 11.

 

 

 

 

Altura                                                    Daño

 

3 metros                                                   m

 

6 metros                                                   C

 

9 metros                                                   M

 

12 metros                                               m+M

 

15 metros                                               C+M

 

18+ metros                                           m+C+M

 

 

Activar un aspecto apropiado durante la caída, como “Felino” o “Siempre cae de pie”, o algún aspecto relevante del entorno, como “abundantes toldos y tendederos”, puede reducir el efecto de la caída en 3m y por producir, por tanto, un menor daño.

 

 

Un aspecto positivo activado o un crítico en la tirada podrían hacer que recuperara el dado central, mientras que uno negativo haría que no recuperara nada. Una pifia tendría el mismo resultado que en el nivel Herido.

 

 

Moribundo: un personaje moribundo como ya vimos anteriormente está a las puertas de la muerte y debe hacer cada turno una prueba dificultad 15 para mantenerse con vida, hasta que resulte estabilizado por un éxito crítico, la intervención de otro personaje o la activación de un aspecto adecuado.

 

 

Si el personaje no pasa el tiempo necesario descansando, que es al menos el 75% del tiempo indicado en su nivel de salud, su recuperación se produce como si su gravedad fuera un grado mayor. Así, un personaje sano se recupera como un herido, uno herido como uno incapacitado, y uno incapacitado no se recupera en absoluto. En su lugar, el personaje incapacitado que continúe su actividad normal debe hacer la habitual prueba de Aguante cada semana a dificultad 15. Si tiene éxito, no gana ni pierde puntos, pero si falla la prueba pierde tantos puntos de Resistencia como el dado central. Un aspecto positivo puede reducir esta pérdida al dado menor, mientras que uno negativo lo elevaría al dado mayor.

 

 

Un personaje puede recibir supervisión médica durante su recuperación. El personaje que le supervisa debe tener una habilidad apropiada y superar cada periodo que le atienda una prueba cuya dificultad depende de la gravedad del paciente: fácil si está sano, dificultad media si está herido o difícil si está incapacitado. Carecer de acceso a medicamento o al instrumental médico adecuado sería un aspecto negativo de la situación. Si el médico tiene éxito el personaje herido gana el aspecto temporal “Bajo supervisión médica” que puede activar o agotar durante su recuperación para obtener mejores resultados en sus tiradas.

 

 

 

 

Los héroes de los cómics se sobreponen en ocasiones de manera casi inmediata a heridas que parecían muy graves. Simplemente se levantan y continúan luchando, sacando fuerzas de flaqueza y demostrando que, después de todo, su estado no es tan grave como parece. En términos de juego, un personaje involucrado en un combate puede gastar un punto dramático inmediatamente después de sufrir daño para sobreponerse al mismo: después de todo quizás sólo eran contusiones y shock. El personaje gasta el punto dramático y realiza una prueba de recuperación apropiada para el nivel de daño en el que se encuentre. Si dispone de algún aspecto apropiado, puede activarlo pagando un punto dramático de la manera normal. Los puntos de Resistencia recuperados se restan del daño sufrido incluso si son mayores que los que produjo el último ataque.

 

 

 

 

EVOLUCIÓN DEL PERSONAJE

 

Conforme los personajes se exponen a la peligrosa vida del justiciero, evolucionan en el proceso. Los personajes aprenden nuevas cosas, pero también olvidan otras, mejoran en ciertos puntos pero también empeoran en otros. Por ejemplo, tanto tiempo en las calles posiblemente te vuelva un tipo duro, pero si no practicas es fácil que tus conocimientos
de medicina se resientan. El sistema de evolución de La Mirada del Centinela tiene esto en cuenta y propone dos mecánicas para simularlo: cambio y mejora. 

 

Cambio es la forma habitual de evolución de los personajes en La Mirada del Centinela. Con el paso del tiempo el personaje se aleja de sus orígenes y se transforma en una persona distinta, que sabe hacer cosas diferentes porque se dedica a otras cosas y tiene distintos intereses: un Centinela envejece y su estado físico empeora al tiempo que se hace más sabio y astuto y se prepara para ocupar el puesto de Operaciones. En términos de juego, un cambio consiste en una de las siguientes
modificaciones del personaje:

 

! Trasladar un punto de una característica a otra.

 

! Trasladar dos puntos de una o dos habilidades a una o dos habilidades distintas.

 

!Cambiar un aspecto (un rasgo, un hito, el nombre de una habilidad o incluso el concepto del personaje o su complicación).

 

Pero el cambio no es la única forma de evolución posible, ya que en ocasiones los personajes se vuelven abiertamente más poderosos, lo que llamaremos mejora. Una mejora consiste en reducir un punto el atributo de Drama del personaje a cambio de una de las siguientes modificaciones:

 

!Añadir dos puntos a una característica o un punto a dos características distintas.

 

!Añadir un punto a una característica y dos puntos a una habilidad o un punto a una característica y un punto a dos habilidades distintas.

 

!Añadir cuatro puntos a una habilidad o dos puntos a dos habilidades, o dos puntos a una y un punto a otras dos, o un punto a cuatro habilidades distintas.

 

La evolución del personaje se produce habitualmente entre historia e historia. El Director de Juego debería permitir un Cambio entre cada historia de manera libre, o incluso dos o más si transcurre mucho tiempo entre una historia y otra. Las Mejoras deberían permitirse únicamente en presencia de acontecimientos dramáticos que supongan sin duda un cambio trascendental en el personaje, como por ejemplo vestir (o colgar) el traje del Centinela por primera vez, jurar venganza tras la muerte de un ser querido o recuperarse de una larga convalecencia médica. El Director de Juego sólo debería permitir a cada personaje una mejora cada vez, aunque esta mejora podría ocurrir entre sesión y sesión de juego si la historia lo justifica.

 

 

Tanto el Cambio como la Mejora pueden emplearse para que el personaje desarrolle una nueva habilidad, siempre que se destinen los puntos correspondientes y encaje en el trasfondo de la historia.

 

 

 

 

 

 

La Mirada del Centinela es un juego contemporáneo, así que no vamos a ofrecerte una lista de equipo con innumerables objetos y sus descripciones: ya sabes perfectamente el tipo de objetos que hay disponibles en el mundo actual y puedes consultar sus precios fácilmente en la tienda de la esquina o en Internet. En términos de juego, los objetos hacen aquello para lo que fueron diseñados atendiendo al máximo al sentido común.

 

 

No se entra en disquisiciones sobre las particularidades de los objetos a menos que tengan una utilidad narrativa: en la vida real un revolver y una pistola pueden hacer daño diferente, pero igualmente una linterna grande y otra pequeña darán una cantidad de luz distinta y no vamos a entrar en distinciones a ese nivel, salvo que para la historia sea relevante. Cuando así sea, recurre a la regla de los aspectos implícitos, ya que todas estas piezas de equipo estarán dotados de ellos por definición. Por ejemplo, un coche deportivo es rápido, consume mucha gasolina y tiene un maletero pequeño, pero no hace falta enumerar estas cualidades, ya que están implícitas en el concepto coche deportivo.

 

 

Tampoco te molestes en calcular el consumo de energía o similar de los objetos que lo necesiten. Asume que los personajes involucrados en un tiroteo tienen balas suficientes y que las pilas de la linterna durarán lo necesario. De nuevo, recurre los aspectos implícitos para alterar esta situación al servicio de la historia. El director de Juego puede dar un punto dramático al personaje para que su pistola se encasquille o se quede sin munición, o para que las pilas de su linterna se agoten en el momento más inoportuno.

 

 

Mención aparte merecen los dispositivos, entendiendo por estos los objetos únicos de alta tecnología que los justicieros (y villanos) utilizan en sus operaciones. El Centinela, precisamente, es un justiciero que utiliza un buen número de estos dispositivos, algunos de los cuales se describen en la página 74.

 

 

Ya que los dispositivos serán personales y particulares de cada justiciero, no parece que tenga mucho sentido ofrecer una lista cerrada de los mismos. En su lugar, ofrecemos una clasificación en dos niveles para manejar estos dispositivos en tus partidas: dispositivos básicos y avanzados. Lógicamente, todos estos dispositivos sólo estarán disponibles para los justicieros que sean genios científicos o tengan ingenieros tecnológicos en su equipo (como, por otra parte, es el caso del Centinela). Es necesaria una habilidad profesional adecuada (por ejemplo Genio científico o Ingeniería electrónica) para poder diseñar y construir dispositivos durante el juego.

 

 

!Dispositivos básicos. Armas no letales, armaduras y dispositivos normalmente militares o versiones miniaturizadas de artilugios ya existentes: cables de escalada automáticos, lentes de visión nocturna o termal, filos retráctiles, comunicadores subvocálicos, rastreadores tamaño botón, cámaras miniaturizadas, guantes táser, microcargas explosivas, etc. El personaje puede empezar con dispositivos de este tipo en su equipo, describiéndolos con el permiso del DJ y siempre en una cantidad razonable (lo que es razonable lo decidirá, cómo no, el DJ, pero a nuestro juicio 4 ó 5 dispositivos debería ser el máximo para un justiciero cualquiera). Otros dispositivos de este tipo puede añadirse al repertorio del personaje durante el juego, con una prueba de Intelecto + habilidad tecnológica a dificultad 20 o mayor.

 

 

!Dispositivos avanzados. Dispositivos de ciencia ficción que claramente no existen en el mundo actual ni existe la tecnología necesaria para crearlos (de momento) o son, sencillamente, demasiado poderosos: inteligencias artificiales, gases de control mental, coches voladores, dispositivos de camuflaje o invisibilidad... Sólo pueden desarrollarse durante el juego, con una tirada de Intelecto + habilidad tecnológica apropiada a dificultad 25 (o más, según el criterio del DJ y lo poderoso del dispositivo) y el gasto de un punto dramático por parte del inventor. Son siempre dispositivos temporales: funcionará durante una escena, una sesión de juego o una aventura, según parezca más apropiado, pero luego dejarán de estar disponibles (estropeados por ser muy delicados, consumida su energía o lo que corresponda). Volver a ponerlos en funcionamiento en otra escena (o sesión o lo que corresponda) requiere otra prueba de Intelecto + habilidad tecnológica a dificultad 20 y el gasto de un nuevo punto dramático. A discreción del DJ, si el dispositivo ha parecido ya en varias ocasiones (digamos cuatro o cinco puntos dramáticos gastados en usos anteriores) puede pasar al repertorio del justiciero sin necesidad de nuevas tiradas ni gastos de puntos.

 

 

El diseño y construcción de los dispositivos puede llevar días o semanas de intenso trabajo y ser parte del tiempo de juego pero, más comúnmente, ocurren “fuera de las viñetas”. Sabemos que el dispositivo existe cuando se le menciona por primera vez y se prueba su funcionamiento, muchas veces en una situación de campo, sin necesidad de que se haya narrado  previamente todo el proceso de su construcción. Dicho de otro modo, el dispositivo entra en la historia justo cuando es necesario. 

 

 

En términos de juego, un personaje con la habilidad tecnológica apropiada puede introducir en la historia dispositivos en cualquier momento en que sea necesario. Solo tiene que describir su funcionamiento, aspecto y efectos y, si el DJ lo aprueba, hacer la prueba de Intelecto + habilidad tecnológica a la dificultad que el DJ establezca. Si tiene éxito, el dispositivo existe y puede ser utilizado en ese momento. Recuerda que si el DJ considera que el dispositivo es lo bastante poderoso puede exigir, además de la tirada, el gasto de un punto dramático. Este punto se gasta sólo si la tirada tiene éxito, es decir no afecta al resultado de la misma (aunque puede usarse otro punto para activar un aspecto normalmente) y no se gasta si finalmente el dispositivo no existe.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

En muchas ocasiones, para enfrentarse a un mal mayor, los héroes colaboran entre sí. Igualmente, los secuaces, tratar de utilizar la fuerza del número para derrotar a los vigilantes. Trabajar en equipo no consiste únicamente en hacer intentos repetidos de la misma tarea, sino que implica coordinarse y trabajar juntos para lograr tener éxito donde en solitario no habría posibilidad de salir airosos: en términos de juego esto supone una acción conjunta. En principio, cualquier acción puede convertirse en acción conjunta, aunque lógicamente el Director de Juego tiene la última palabra para decidir cuándo los personajes pueden colaborar para lograr su objetivo y cuándo no. Por ejemplo, parece bastante claro que se puede trabajar en equipo para luchar contra un rival: mientras un personaje lo distrae o amaga, otro aprovecha para conectar los golpes a las zonas desprotegidas, por ejemplo. También parece indiscutible que se puede colaborar para arreglar un coche, escribir un programa informático o incluso resolver un acertijo. Pero, ¿y para recordar una fecha? Se podría argumentar que no, que esa actividad interna del personaje no puede ser asistida por otro, aunque también se podría decir que un poco de ayuda en forma de las preguntas adecuadas pueden servir para desbloquear el recuerdo. Como hemos dicho, será el Director de Juego quien decida cuándo una acción es adecuada para aplicar esta regla.

 

 

 

 

Personas cooperando                                                        Bonificación acumulada

 

 

Dos personas                                                                                       +5

 

 

Tres personas                                                                                      +9

 

 

Cuatro personas                                                                                 +12

 

 

Cinco personas                                                                                   +14

 

 

Seis personas                                                                                      +15

 

 

Cada acción conjunta tendrá un coordinador, que será el personaje que lleva la voz cantante en la tarea correspondiente. Será este personaje quién tire los dados y sume su característica y habilidad apropiadas normalmente. Uno o más colaboradores pueden ayudarle (hasta un máximo de cinco, ya que más de seis o siete personas realizando la misma acción posiblemente empiecen a estorbarse más que ser de ayuda, aunque esto queda a discreción del DJ). El primer colaborador proporciona un +5 a la acción. El segundo proporciona un +4 (un total de +9), el tercero un +3 (un total de +12), el cuarto un +2 (un total de +14) y el quinto un +1 (un total de +15). Los personajes colaboradores deben tener la habilidad apropiada para la acción a un nivel igual o superior a la mitad de la puntuación en dicha habilidad que tenga el coordinador, en caso contrario no aportan a la acción conjunta. Aunque lo más óptimo es que el coordinador sea el personaje con la mayor puntuación, puede no ser así. En ese caso, los colaboradores que superen al personaje en su puntuación de habilidad proporcionan un +1 adicional.

 

 

Para llevar a cabo una acción conjunta, basta con que todos los personajes involucrados estén de acuerdo en ello y hayan colaborado con cierta regularidad en el pasado. En términos de juego valdría que tuvieran un aspecto que justificara esto, pero no es necesario activarlo. Si se trata de una acción de combate, se realiza en el momento de iniciativa más bajo de los de los personajes que participan en la acción conjunta.

 

 

Polecat y Sentencia se enfrentan al Tigre Ciego y deciden unir fuerzas para tratar de superar la increíble Defensa del maestro de asesinos. Uno de los aspectos de Sentencia es “Quizás su único amigo sea Polecat” de manera que el Director Juego considera que está justificada que puedan trabajar en equipo de manera natural. Durante este combate, el resultado de iniciativa de Polecat es 15 y el de Sentencia es 9, de manera que deberán esperar en el combate al turno de Sentencia para realizar su ataque combinado. Deciden que Sentencia será el coordinador del ataque (Reflejos + Romper cabezas 13) y dado que la habilidad de ataque de Polecat es menor que la de Sentencia, pero mayor que la mitad de la misma, proporciona un +5 a la acción, con lo que el total de ataque es 18. Mientras Polecat distrae al Tigre Ciego fintando un golpe, Sentencia trata de aprovechar un descuido en la Defensa del villano para impactarle.

 

 

Si los personajes no pueden justificar haber trabajado en equipo anteriormente (lo cuál será más difícil cuantos más sean), aún pueden realizar una acción conjunta, pero para ello, deberá mediar la activación de un aspecto adecuado (por ejemplo, Liderazgo, Buen trabajador en equipo, Tácticas, etc.). El único efecto de la activación de dicho aspecto será permitir la acción conjunta. Para obtener los beneficios habituales de emplear aspectos debería activarse otro aspecto diferente, con el gasto de punto dramático extra y la mecánica habitual en este caso.

 

 

 

 

Para muchos personajes del universo del Centinela, trabajar en equipo es la única posibilidad de tener éxito en ciertas ocasiones. No dejes que tu grupo de juego pierda de vista esta reglas cuando se enfrente a oponentes que, aparentemente, son imbatibles: uniendo fuerzas seguro que lograr tener éxito. Tampoco olvides a los chicos malos cuando se trata de cooperar: aunque los villanos rara vez formarán tándem, los secuaces por el contrario lo harán tan a menudo como les sea posible. En ese último caso, da por supuesto que los secuaces están acostumbrados (y entrenados) para actuar de manera conjunta y haz que se coordinen de la manera más adecuada para tener mejores posibilidades de impactar a los personajes.
 

 

 

 

 

 

 

Los secuaces son uno de los elementos clásicos de los cómics de justicieros: el villano está con frecuencia protegido por un pequeño ejército de matones, leales aunque no muy capaces que harán todo lo posible para detener o al menos retrasar al héroe.

 

 

En términos de juego utilizamos “secuaz” para referirnos, no sólo a los esbirros de los villanos, sino a cualquier personaje sin nombre propio, que forma parte de un grupo más o menos numeroso y cuyo papel en la historia es suponer un obstáculo que en última instancia el héroe superará sin demasiadas complicaciones. Así, un grupo de policías uniformados, una multitud agresiva por los efectos de una droga o incluso una manada de animales furiosos se consideran secuaces a efectos de reglas. Por el contrario, el esbirro de un villano que tenga nombre y una cierta importancia en la trama no será considerado un secuaz en términos de juego, aunque de hecho sea ese precisamente su papel.

 

 

Las reglas de secuaces están diseñadas fundamentalmente para que los secuaces sean un obstáculo para los héroes, pero nunca una amenaza. Esto puede cambiar según el nivel en el medidor de violencia que elijas para tu campaña (ver pág. 47) pero básicamente se traduce en que un secuaz no puede matar ni herir gravemente a un héroe y que para un personaje jugador resulta mucho más fácil derrotar a secuaces que a otros personajes. Las reglas siguientes, por tanto, se aplican cuando el nivel de la campaña es Héroes (o villanos):

 

 

!Un secuaz nunca produce daño masivo a un héroe. Aunque el daño infligido sea mayor que el Aguante del personaje, no es necesaria ninguna prueba para resistirlo.

 

 

!Un secuaz no puede producir un resultado crítico a un héroe: aunque el doble diez seguirá siendo un éxito automático, no habrá multiplicación del daño ni secuela como resultado del ataque.

 

 

!Un secuaz no puede matar a un héroe (excepto que se trate de una situación especialmente dramática y el jugador esté de acuerdo en que la muerte de su personaje de ese modo aporta emoción a la historia). Un personaje que queda moribundo debido al ataque de un secuaz se estabiliza automáticamente el turno siguiente sin necesidad de tirada, pasando a estar incapacitado.

 

 

!Un héroe puede ignorar todo el daño recibido del ataque de un secuaz, como si no hubiera tenido éxito, simplemente gastando un punto dramático, sin necesidad de activar aspecto alguno. Interprétalo como que el ataque ha sido parado de algún modo: la bala queda incrustada en la Biblia que el personaje llevaba en el bolsillo, el puñetazo es detenido por la sartén que el personaje llevaba en la mano, etc.

 

 

!Si un héroe inflige un daño superior al Aguante de un secuaz, el secuaz queda inconsciente o, si el jugador lo desea, muerto. Esto último parece reservado a las actuaciones de los villanos, pero si el nivel del medidor de violencia (pág. 47) es alto, quizás tus jugadores quieran que sus personajes dejen algunas bajas por el camino.

 

 

!Si el resultado de una tirada de ataque de un héroe es igual o superior al doble de la Defensa del secuaz, un segundo secuaz del mismo tipo puede ser afectado por el mismo ataque. Si el resultado es igual o superior al triple de la Defensa, tres secuaces pueden ser afectados y así sucesivamente. Por ejemplo, el justiciero puede chocar las cabezas de dos secuaces para dejarlos KO, o realizar una patada giratoria que afecta a los tres matones que le rodeaban.

 

 

 

 

Además de estas reglas, permítenos una última reflexión sobre los secuaces en el juego. Las puntuaciones de los secuaces son mucho menores que las de los personajes, especialmente en lo que se refiere al combate. En algunos casos, el total de ataque de los secuaces será insuficiente para poder superar la Defensa del héroe, condenándole a fallar una y otra vez. ¿Qué sentido tiene tirar los dados turno tras turno esperando un milagroso doble diez? La respuesta es ninguno: por eso los secuaces atacan en grupo siempre que pueden y huyen en cuanto ven que sus posibilidades han desaparecido. No olvides utilizar las reglas de acciones conjuntas cuando tus secuaces ataquen a un enemigo superior, pero tampoco descuides que los secuaces tienen aspectos que pueden ser activados en algunos momentos para poner la cosa algo más emocionante. Es más, si quieres un grado mayor de emoción en los enfrentamientos con secuaces, resérvate esta última regla en la manga: cualquiera de las reglas de secuaces puede ser ignorada pagando al jugador afectado un punto dramático.