ASPECTOS

Existen cuatro tipos de aspectos:
1. Aspectos propios: Todo aquello que describa al personaje y esté escrito en su ficha. Los aspectos propios de cada personaje son: concepto, rasgos descriptivos, habilidades, hitos, complicación y cualquier aspecto temporal que tenga.
2. Aspectos ajenos: Son los aspectos propios de otros personajes, jugadores o no.
3. Aspectos de situación: No pertenecen a ningún personaje, sino al entorno que los rodea. Estos aspectos pueden describir localizaciones, objetos, situaciones o cualquier otro elemento presente durante una escena.
4. Aspectos implícitos: No siempre todos los aspectos de la situación, de los objetos o de los personajes no jugadores serán mencionados expresamente por el director de juego. Habrá veces en las que se podrá deducir claramente un aspecto utilizable del propio concepto.

ACTIVAR ASPECTOS

Los aspectos pueden activarse fundamentalmente con tres finalidades:

1. Afectar a una tirada positivamente: Gasta un punto dramático y repite cuantos dados quieras de la tirada (1,2 o los 3). En esta nueva tirada los resultados dobles se suman y escoges para la prueba el dado mayor o la suma de los dobles, lo que dé un resultado más alto. Sin embargo, un doble o triple 1 continúa siendo una pifia.

Si queréis repetir todos los dados, haced una nueva tirada normal. Sin embargo, si queréis conservar dados de la primera tirada decís en "NOTAS" qué guardáis y luego hacéis una tirada de Dados Genérica como sigue:

La suma tendrá que hacerse "a mano" a partir de aqui.

Ejemplo:

Janet intenta subir por una escalera resbaladiza mientras le persigue un operativo de seguridad. Para no perder el ritmo ha de hacer una tirada de Reflejos + Forma Física a dif. 12. Hace una primera tirada y obtiene un resultado de 1,2,8. Se toma el 2 que es el medio y al sumar su Atributo y Habilidad, se da cuenta que no llega a la dificultad. Decide activar un Aspecto, guardar el "8" y tirar los otros dos dados. Saca un 2 y 6. Como guardó el 8 y al activar nos quedamos con el mayor resultado, entonces sumará ese 8 que guardó y así podrá superar la dificultad.

2. Afectar a una tirada negativamente: Obligas a un jugador a repetir tantos dados de su tirada como quieras. En esta nueva tirada se considera negativo cualquier resultado doble o triple (dos seises equivaldrían a –6, tres cuatros equivaldrían a –4) y se escoge el resultado del dado menor o el valor negativo si lo hubiera. La única excepción es que un doble o triple 10 continúa siendo un crítico. Si activas un aspecto de esta forma, das uno de tus puntos dramáticos al jugador afectado, aunque este puede rechazar este efecto antes de repetir la tirada ofreciéndote a ti a su vez uno de sus puntos dramáticos, de forma que en vez de gastar un punto lo ganarías.

3. Introducir un elemento narrativo: Puedes activar un aspecto para introducir un elemento narrativo, por ejemplo, disponer del conocimiento de un dato clave o de un recurso determinado. La introducción de este elemento, aún asi, siempre quedará sujeto al criterio del narrador, quien podría denegar ese uso si así lo considera oportuno.

Puedes hacer esto mismo para introducir un elemento que afecte negativamente a otro personaje. En ese caso, el punto dramático que gastas lo gana el personaje afectado, aunque su jugador puede rechazar tu elemento narrativo pagándote a ti a su vez un punto dramático.

Los personajes no jugadores no poseen puntuación de Drama ni acumulan puntos dramáticos. Cualquier punto que ganen lo gana el director de juego, y cualquier punto que gasten proviene de él.

Aclaración: El elemento narrativo a introducir tiene que ir ligado a un aspecto. Tiene que ser algo que conecte con algún objeto o con alguna característica de un personaje (jugador o no) o de la propia escena. El elemento a introducir, por tanto, no puede salirse de ahí o mucho menos ser opuesto.

AGOTAR ASPECTOS

Si se desea activar un aspecto sin utilizar puntos dramáticos o no se disponen de más puntos en la reserva, debe agotarse dicho aspecto. En ese caso, en lugar de utilizar puntos dramáticos para activarlo, el aspecto agotado no puede volver a ser utilizado por el jugador hasta pasado un cierto tiempo: la siguiente sesión de juego o la siguiente historia, según la naturaleza del aspecto y el criterio el director de juego. Un aspecto agotado, en todo caso, sigue pudiendo ser activado por otros jugadores o por el director de juego en contra del personaje. Un jugador solo puede agotar los aspectos de su propio personaje.

ASPECTOS TEMPORALES

Durante el juego, los personajes pueden ganar aspectos temporales, normalmente como resultado de críticos o pifias en las tiradas. Estos aspectos pueden prolongarse una escena (por ejemplo, con un doble 1 o doble 10 en una tirada) o una sesión (con un triple 1 o triple 10).

¿Cómo se usan los Aspectos Temporales?

Exactamente igual que los Aspectos de vuestras fichas. Podéis activarlos con puntos de Drama o agotarlos para afectar positivamente vuestra tirada o crear elementos narrativos que tengan que ver con él.

¿Cuánto duran los Aspectos Temporales?

> En el caso de que ganéis el aspecto por un doble 10 o un doble 1, el aspecto temporal durará una escena.

> En el caso de que ganéis el aspecto por un triple 10 o un triple 1, el aspecto temporal durará un capítulo.

> Si el pj decide agotarlo en vez de activarlo con un punto de drama, el aspecto se pierde (a diferencia de los aspectos permanentes, que cuando se agotan es sólo por la duración de un capítulo).

Acumulación de Aspectos Temporales

Se pueden acumular Aspectos Temporales mientras se sigan sacando pifias o críticos. No hay un límite en ese sentido. Vamos, que se podría dar el caso de que un personaje acumulara en una escena varios Aspectos Temporales porque ha sacado un par de críticos y una pifia, por ejemplo.

ACCIÓN Y COMBATE

La secuencia normal de desarrollo de un combate es la siguiente:

1. Cada combatiente comienza el enfrentamiento desprevenido, es decir, con un –2 a su Defensa. Una vez que un combatiente actúa por primera vez, deja de estar desprevenido. El DJ determina qué personajes son conscientes de la presencia de sus oponentes al comienzo del combate, los cuales cuentan con un asalto sorpresa. Si ninguno o bien todos los combatientes comienzan el enfrentamiento siendo conscientes de sus oponentes, este asalto sorpresa no existe.

2. Todos los jugadores participantes realizan una prueba de Iniciativa para determinar el orden en el que actúan sus personajes, de mayor a menor. En caso de empate, se realiza una nueva prueba para resolverlo.

3. Durante su turno, el personaje puede llevar a cabo una acción o acciones que sean razonables para la duración del asalto (cinco o diez segundos).

4. Cuando todos han tenido un turno de acción, el combatiente con el total de Iniciativa más alto vuelve a actuar y se repiten los pasos 3 y 4 hasta que el combate termina.

ATAQUE

Cuando un personaje trata de impactar a otro mediante una agresión directa, se considera una acción de ataque. Esta se realiza como una acción normal usando siempre Reflejos+Combate, pero la dificultad será el valor de Defensa
del personaje objetivo. La dificultad de atacar a una persona indefensa es 5, mientras que atacar a un blanco desprevenido pero que puede tratar de defenderse penaliza su Defensa en –2. Si un personaje opta por dedicar el asalto solo a defenderse, recibe un +4 a su Defensa.

CRÍTICOS Y PIFIAS EN COMBATE

Un resultado de crítico en una tirada de ataque es siempre es éxito, sin importar la defensa del objetivo, y el aspecto temporal al que da lugar es una secuela temporal sobre el personaje objetivo, cuya duración es la que corresponde al tipo de crítico que la ha provocado. Además, si el crítico es un doble 10, el objetivo recibe el doble de daño de lo normal. Si el crítico es un triple 10, se triplica el daño que produce el ataque.

Un resultado de pifia en una tirada de ataque siempre es un fallo de resultados catastróficos e implica, además, ganar un aspecto temporal negativo cuya duración será la que corresponde al tipo de pifia que la ha provocado. Para decidir el efecto de una pifia que tenga sentido y que mueva la historia hacia dónde le conviene, el DJ debería considerar las posibilidades que ofrece la situación y los detalles de la acción que estaba teniendo lugar.

DAÑO EN COMBATE

El daño de un ataque se calcula a partir de la propia tirada de ataque y no requiere de una nueva. El daño que sufre el blanco es la suma de uno o varios resultados de los dados de la tirada de ataque, según la categoría de arma utilizada, tal como se indica en la tabla siguiente:

A discreción del DJ, exponerse a daños más graves puede suponer la muerte directa del desafortunado personaje, aunque quienes deseen menor arbitrariedad pueden sencillamente partir del daño mCM de la tirada correspondiente y añadir tantos dados adicionales de daño directo como les parezca apropiado. Se puede activar un aspecto adecuado para afectar al daño de un ataque. Modifica el tipo de daño un nivel arriba o abajo, según si el aspecto se ha activado para beneficiar o perjudicar al atacante o a la víctima, y aplica el nuevo resultado.

Bonificaciones al daño
Además del daño según la categoría del arma, cada personaje suma una cantidad de daño al total que depende de su Forma Física y, en el caso de armas cuerpo a cuerpo, de su Fortaleza.

Resistencia al daño
Algunos objetos y criaturas tienen un atributo de Resistencia al Daño (abreviado «RD»). Resta esa RD a cualquier resultado de daño que afecte al personaje. Si, por cualquier circunstancia, un personaje lleva más de una armadura al mismo tiempo, solo tendrá en cuenta el efecto de aquella que le dé un mayor valor de RD. En ningún caso se sumarán.

MANIOBRAS DE COMBATE

El sistema Hitos pretende que los combates sean sencillos y, sobre todo, narrativos. Los aspectos dotan al combate de colorido y tensión adicional permitiendo acciones heroicas de todo tipo. Mejorar las probabilidades de impactar en un ataque, aumentar el daño del mismo, empeorar los ataques de otros personajes, salir indemne de un impacto… son algunas de las cosas que se pueden hacer con la mecánica básica y gastando puntos dramáticos. Sin embargo, el DJ puede querer introducir algunas maniobras de combate para hacer el combate más intenso, sobre todo si su campaña da importancia al combate. Las maniobras especiales deberían suponer un beneficio potencial  para el personaje que las realiza a cambio de una mayor dificultad de ejecución, de gastar un punto dramático o de  cualquier otro inconveniente que equilibre su uso. Las maniobras de combate deberían reservarse para momentos  apropiados, donde su ventaja compense sus inconvenientes.

Algunas Maniobras podrían ser:

> A Fondo: El atacante pone todo su empeño en golpear duro en un ataque sin armas, desatendiendo otros aspectos del combate. Apoyando todo su peso en una carga con el hombro, saltando para añadir impulso a una patada o usando alguna técnica marcial para concentrar toda la energía en el golpe. Este ataque sin armas hace daño M en lugar de m. Durante el siguiente asalto el atacante tendrá un -3 a la Defensa.

> Ataque Múltiple: Un arma automática es capaz de disparar una lluvia de proyectiles, un pistolero entrenado puede apretar el gatillo varias veces antes de que sus oponentes tengan tiempo de desenfundar, un guerrero puede blandir su hacha de batalla y barrer con ella a varios enemigos, un espadachín puede atacar simultáneamente con su espada ropera y su daga… Si el personaje quiere impactar a más de un oponente que esté a su alcance, tiene que hacer su tirada de ataque contra el oponente con mayor Defensa. Si tiene éxito en la tirada, impacta al objetivo que él prefiera. Por cada 5 puntos en que supere la dificultad impacta a un objetivo extra. Para usar esta maniobra, el arma debe ser adecuada (por ejemplo, un arma de fuego con cadencia suficiente, una red, una granada explosiva, un arma especialmente grande como un espadón, un arma en cada mano, etc.). Si se quiere usar este ataque en condiciones menos favorables, el DJ puede pedir que se active un aspecto (por ejemplo, "Pistolero OK corral" o "Puños voladores" o "En su juventud entrenó el estilo choy lay fut contra múltiples enemigos").

> Buenas noches: El atacante busca dejar inconsciente al defensor de un solo golpe, acertando en la mandíbula o en un lateral de la cabeza. Este ataque puede utilizarse en ataques cuerpo a cuerpo contra oponentes que tengan una anatomía reconocible y adecuada. El atacante realiza una prueba de ataque contra la Defensa del objetivo, pero sumando un +5 a la dificultad, por tanto, la dificultad es Reflejos más la habilidad que use el objetivo para defenderse más 5 más el 5 adicional de la maniobra. En caso de una víctima indefensa, la dificultad es 10 (5 + 5). Si se tiene éxito en la tirada de ataque, el oponente debe hacer una prueba de Aguante por daño masivo para no caer inconsciente, incluso si el daño es menor que el Aguante de la víctima. Este ataque siempre provoca daño no letal y no es eficaz si el objetivo lleva algún tipo de armadura en las zonas vitales, por ejemplo, un casco que proteja sienes y barbilla.

> Golpe de Gracia: Este ataque está reservado para los luchadores más habilidosos y letales. También se usa en  ejecuciones, donde la víctima está indefensa. Consiste en apuntar (¡y acertar!) a una parte vital del objetivo. Puede realizarse con armas a distancia o cuerpo a cuerpo. El atacante realiza una prueba de ataque contra la Defensa del  objetivo, pero sumando un +10 a la dificultad. En caso de una víctima indefensa, la dificultad es 15 (5 + 10). Si se tiene éxito en la tirada, el impacto hace doble daño. Si el ataque es, además, un crítico, se suma un +1 al multiplicador, es
decir, si el crítico se consigue con un doble 10, el objetivo recibe el triple de daño de lo normal. Si el crítico es un triple 10, cuadruplica el daño producido por el ataque.

> Desarme: En un combate cuerpo a cuerpo, el personaje puede intentar desarmar a su oponente. Puede acercarse para intentar forcejear, golpear el arma del oponente con la suya propia o cualquier otra maniobra marcial adecuada. En todo caso, es una maniobra arriesgada que puede acabar con daños en el que la ejecuta. Ambos contrincantes hacen una prueba enfrentada de Reflejos+Combate. Si el personaje que intenta el desarme consigue superar a su oponente, lo desarma. Si supera a su oponente por cinco puntos o más y tiene alguna mano libre, puede elegir quedarse con el arma
hurtada. En cambio, si no consigue sacar más que su oponente, descuida su guardia o se acerca demasiado al filo del contrario. En este caso, el oponente tiene una acción gratuita para atacar al personaje en ese mismo momento. Luego, en su turno de combate, puede volver a atacar con normalidad.

> Humillación: El personaje demuestra su superioridad en combate cuerpo a cuerpo mediante golpes controlados, provocando a su oponente y obligándolo a precipitarse en sus ataques. El daño que provoca este ataque es el mínimo (normalmente 1). Sin embargo, el blanco que ecibe el impacto de esta maniobra tiene un –2 a su siguiente ataque contra el personaje que le provoca. Si esto sucede durante tres asaltos continuados, en el tercer asalto y subsiguientes la penalización al ataque se incrementa hasta –4. Este efecto no funciona contra oponentes a los que no se pueda provocar (por ejemplo, una IA).

SALUD

Los personajes disponen de dos atributos para representar su resistencia al daño: su Aguante y su Resistencia. Cada vez que un personaje es herido, se compara el valor de daño sufrido con su Aguante. Si es igual o superior, el personaje sufre daño masivo y debe hacer una prueba de Aguante a dificultad 12. Si falla, pierde todos los puntos de Resistencia que le quedasen. Si tiene éxito o si el daño sufrido era menor al Aguante, el personaje pierde tantos puntos de Resistencia como el daño sufrido.

En función de los puntos de Resistencia que pierda, el personaje se encontrará en un cierto estado de salud:

1. Sano: El personaje ha perdido menos puntos de Resistencia que su puntuación de Aguante y solo tiene contusiones leves o heridas poco profundas en el peor de los casos.

2. Herido (H): La pérdida de puntos de Resistencia es mayor o igual que el Aguante, pero menos que el doble. Todas las acciones del personaje, así como su Defensa, tienen una penalización de –2.

3. Incapacitado (I): El personaje ha perdido tantos puntos de Resistencia como el doble de su Aguante o más, pero menos que el triple. El personaje sufre un –5 en todas sus acciones, así como en su Defensa.

4. Moribundo (M): El personaje ha perdido todos sus puntos de Resistencia y se encuentra con un pie en la tumba. Cae incapacitado y no puede actuar, aunque puede estar consciente si el DJ lo considera oportuno. Cada turno que esté moribundo, incluyendo el mismo en el que quedó en ese estado, el jugador debe hacer una prueba de Aguante a dificultad 15. Si falla, el personaje muere de inmediato. Si el resultado es un crítico, el personaje se estabiliza y ya no se necesita seguir tirando a no ser que sufra daño de nuevo. Un personaje puede estabilizarse también activando un aspecto adecuado, o puede ser estabilizado por otro si este tiene éxito en una tirada de Intelecto más u otra habilidad apropiada a dificultad 12.

SECUELAS

Un personaje que ha estado moribundo y se recupera nunca llega a hacerlo del todo. El daño sufrido le habrá dejado un doloroso e indeleble recuerdo en forma de secuela permanente, que a todos los efectos es una nueva complicación que refleja los efectos imborrables que le ha provocado sufrir daños tan graves. El personaje puede sufrir una cojera, haber perdido un ojo, quedar desfigurado, perder toda la dentadura, sufrir dolores crónicos de espalda o simplemente tener una fea cicatriz. El jugador puede elegir esta secuela, pero debe ser adecuada al tipo de daño que dejó a su personaje moribundo. Sin embargo, en Singularity 2045, debido a los avances en medicina, terapia genética personalizada, nanotecnología aplicada a la medicina y ciberimplantes, las secuelas permanentes prácticamente desaparecen. El DJ puede decidir, para añadir dramatismo a la historia, que hasta el final de la aventura o de una serie de sesiones de juego, el personaje no pueda «curarse» esa secuela permanente. Todas las demás reglas de secuelas del sistema Hitos se aplican con normalidad. Un personaje incapacitado adquiere una secuela temporal, es decir, una complicación pasajera que terminará desapareciendo.

Una secuela temporal se pierde cuando el personaje recupera suficientes puntos de Resistencia para alcanzar el estado sano. También puede recibir una secuela temporal como consecuencia de un ataque crítico. En este caso, la duración depende del tipo de crítico que provocara el daño: si fue un crítico de doble 10, durará una escena, mientras que si fue de triple 10, durará hasta el final de la sesión de juego actual.

Siempre que sea posible, es recomendable que el personaje no acumule secuelas, sino que, si se recibe otra, se agrave la que ya tiene. Una secuela, como toda complicación, es un mecanismo de ganancia de puntos dramáticos para el personaje, por lo que si el jugador elige una secuela irrelevante, estará posiblemente cerrándose a esa ganancia.

SECUACES

Normalmente, los denominados "secuaces", son meros "obstáculos" que yo os pongo a lo largo de la historia, pero no deberían ser una amenaza mortal para vuestros personajes. Las diferencias con los pnjs "normales" son:

1. Un secuaz nunca produce un daño masivo. Esto es, aunque supere vuestro Aguante en daño, no tenéis que tirar para ver si falláis la tirada de daño masivo.

2. Un secuaz nunca puede producir crítico. Si bien un doble 10 es siempre éxito, no duplica el daño ni os provocará una secuela.

3. Normalmente un secuaz no puede matar a un personaje (salvo alguna escena especialmente dramática). Si un secuaz os deja a 0 y pasáis al estado "Moribundo", al turno siguiente os recuperais de forma automática y os quedáis Incapacitados.

4. Podéis ignorar completamente el daño recibido por un secuaz gastando un punto de drama y sin necesidad de activar ningún aspecto.

5. Si un personaje provoca un daño igual o superior al aguante del secuaz, éste cae inconsciente o muerto, según decida el jugador.

6. Si el resultado de un ataque de un pj duplica la defensa de un secuaz, ataca automáticamente a otro secuaz del mismo tipo que esté en el área. Si el ataque del pj triplica la defensa de un secuaz, podrá aplicar el ataque a tres secuaces. Esto podría narrarse como coger las cabezas de los secuaces y chocarlas entre ellas (a lo "cascanueces") o la típica y peliculera patada giratoria.

EVOLUCIÓN DE LOS PERSONAJES

Conforme los personajes se exponen a la peligrosa vida del aventurero, evolucionan como individuos. Los personajes aprenden nuevas cosas, pero también olvidan otras, mejoran en ciertos puntos pero también empeoran en otros. Por ejemplo, tanto tiempo en la biblioteca posiblemente te vuelva más erudito, pero si no eres cuidadoso, es fácil que tu estado físico se resienta de la vida sedentaria.

El sistema de evolución de Hitos tiene esto en cuenta y propone dos mecánicas para simularlo: cambio y mejora.

CAMBIO

Cambio es la forma habitual de evolución de los personajes en el sistema Hitos. Con el paso del tiempo el personaje se aleja de sus orígenes y se transforma en una persona distinta, que sabe hacer cosas diferentes porque se dedica a otras cosas y tiene distintos intereses.

En términos de juego, un cambio consiste en una de las siguientes modificaciones del personaje:

• Trasladar un punto de una característica a otra.
• Trasladar dos puntos de una habilidad o un punto de dos habilidades a una o dos habilidades distintas.
• Cambiar un aspecto (rasgo de característica o habilidad, un hito o incluso el concepto del personaje o su complicación).

MEJORA

Pero el cambio no es la única forma de evolución posible, ya que en ocasiones los personajes se vuelven abiertamente
más poderosos, lo que llamaremos mejora. Una mejora consiste en reducir un punto el atributo de Drama del personaje a cambio de una de las siguientes modificaciones:

• Añadir dos puntos a una característica o un punto a dos características distintas.
• Añadir un punto a una característica y dos puntos a una habilidad, o un punto a una característica y un punto a dos habilidades distintas.
• Añadir cuatro puntos a una habilidad o dos puntos a dos habilidades, o dos puntos a una y un punto a otras dos, o un punto a cuatro habilidades distintas.

TIRADAS DURANTE LA PARTIDA

Desgraciadamente, el sistema de HITOS no está implementado en la interfaz de CU, asi que lo más cercano que tenemos es el RyF de d10.

Cuando tengáis que hacer una tirada veréis que tendremos:

Siempre es obligatorio que pongáis el Motivo.

Donde pone "Habilidad" ponéis el valor del Atributo (FOR; REF; VOL; INT)

Donde pone "Modificador" ponéis el valor de la Habilidad (si procede) (Forma Física, Combate, Percepción, Subterfugio, Interacción, Cultura, Profesión).

Seleccionad como Dado Objetivo

• "Dado Medio" de forma habitual
• "Dado Mayor" si activáis/agotáis un Aspecto a vuestro favor y queréis volver a tirar todos los dados.
• "Dado Menor" si 0 en la habilidad o se haya activado/agotado un Aspecto en vuestra contra para volver a tirar todos los dados.

Respecto a la Dificultad. Lo más normal es que yo os la diga, pero hay dos ocasiones en las que no la sabréis y será 0:

• Cuando haya tiradas enfrentadas
• Cuando sea una tirada para conseguir información/investigación. A mayor tirada, más datos se consiguen.

Cuando activéis o agotéis un Aspecto para beneficiar o perjudicar una tirada pero sólo queráis re-tirar menos de tres dados, fijaos en el apartado de Aspectos pues se hará con la Tirada Genérica de D10.

Actualización:

• Imágenes de las habilidades (para que las podáis identificar en las Hojas de PJ)
• Modificada la parte de Tiradas y la activación de Aspectos para que queda más clara.